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Pi, il teorema del delirio Pi, il teorema del delirio
Titolo originale: Pi

Categoria Auteurs & raffinatezze
Tipologia Lungometraggio
Genere Thriller
Parole chiave Bianco e nero, Disturbi mentali

Regia: Darren Aronofsky
Cast:
Sean Gullette, Mark Margolis
Sceneggiatura Darren Aronofsky
Colonna Sonora Clint Mansell
Anno: 1998
Nazione: Usa
Durata: 84 minuti
In breve:
La ricerca ossessiva di uno schema matematico che conduce a una inevitabile follia
Visite: 2764

Il Film


CARATTERISTICHE DEL FILM:

Stile: il trionfo del decoupage
Ritmo: forsennato alternato
Emozione: ansiogena
Violenza: autolesionismo decisamente disturbante

 

Recensione:

Alla ricerca del sacro graal matematico

La matematica è il linguaggio della natura, tutto, intorno a noi, può essere descritto attraverso i numeri. Questi numeri sono disposti secondo schemi precisi ricorrenti; quindi conoscere questi schemi significa conoscere il segreto dell'universo, o Dio, per chi la vuole mettere sul mistico. Questa è la premessa di Pi, il teorema del delirio, primo lungometraggio di Darren Aronofsky che racconta la frenetica ricerca del sacro graal matematico di un ossessionato Sean Gullette nei panni di un ricercatore geniale ma decisamente problematico. La sceneggiatura di Pi incrocia lo studio ossessivo con la malattia che affligge il protagonista (una sorta di riproposizione somatica del conflitto con i numeri) e con la sua sociopatia estrema.

L'intreccio di eventi che trascina il protagonista al suo porto d'approdo naturale, ovvero la pazzia, ci mostra una sorta di discesa negli inferi di chi ambisce a vette troppo elevate. Max (il protagonista) rifiuta la sua natura umana e sociale, la disprezza, la sacrifica per poter accedere all'essere trascendente attraverso la comprensione del segreto dell'universo; e la chiave è la matematica. Max Cohen si traduce in ebraico in Cohen Gadol, ovvero il Sommo Sacerdote, l'unica figura autorizzata ad accedere al segreto dell'universo nella religione ebraica; il film è disseminato di questi indizi alla natura trascendente del percorso dell'eroe, e il seguirli è uno dei piaceri del cinefilo appassionato che si approccia a questo film.

L'altra fonte di piacere per chi apprezza soluzioni cinematografiche non banali si trova al livello della messa in serie, del montaggio delle immagini. Pi poteva essere, soprattutto nell'ormai lontano 1998, una sorta di manifesto del decoupage. Pochi altri film mimano così efficacemente l'instabilità psichica del protagonista attraverso la frenesia del montaggio e del movimento della telecamera; a questo va aggiunto l'uso di un formato (bianco e nero sgranato) particolarmente adatto alla descrizione di un mondo conflittuale e una musica che sottolinea i momenti concitati e il diario introspettivo del protagonista.

Ma Darren Aronofsky non è Guy Ritchie e le emozioni che Pi è in grado di dare allo spettatore sono intense ben oltre il mero livello superficiale di un montaggio autoreferenziale. Lo spettatore segue un percorso emotivo simile a quello di Max: intravede qualche barlume di razionalità nel delirio matematico, impara connessioni, cerca di collegarle e dar loro un senso attraverso i contributi dei vari personaggi. Insomma cerca anch'egli uno schema sottostante all'intreccio che dia senso all'armeggiare di Max sul suo computer; e proprio come il protagonista, anche lo spettatore inizia a collegare tra loro eventi che accomunati non sono, se non nella volontà malata di vederci un seme numerico comune. Come spettatori assaporiamo in piccolo il dramma di Max nella sua estrema conseguenza, la follia. Alla fine il percorso è quello di chi vola troppo in alto e tra i vari personaggi storici e mitologici che vengono citati il più adatto a descrivere la folle impresa del protagonista è proprio quello di Icaro. (Davide Pessach)

 

Da notare: il numero che il protagonista ricerca lungo tutto il film è composto da 216 cifre. Cifre che nella religione ebraica corrispondono a lettere che vanno a comporre il vero nome di Dio. 216, a sua volta, è il prodotto di 6x6x6; vi ricorda qualcosa? Esatto, 666, il numero del diavolo (secondo l'ultimo libro del Nuovo Testamento).

Perchè su Bizzarro: una produzione low-budget (60,000$ di costi, più di tre milioni di dollari di box-office negli USA) di rara efficacia nel coinvolgere lo spettatore in un tema non esattamente semplice.

Film (più o meno) simili: Primer (2004) di Shane Carruth, anche per il budget molto low (7,000$).

 

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Trailer

 

NOTE:

Edizione italiana: DVD CGHV

 

Scheda del film a cura di: Davide Pessach


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